“我躺下是敦煌，醒來還是敦煌。”這是掛在樊錦詩嘴邊的一句話。

　　在新中國成立70周年之際，樊錦詩獲得“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號。

　　從1963年第一次“觸碰”莫高窟至今，半個世紀的時間里樊錦詩都圍著莫高窟轉。在今年“改革先鋒進校園”甘肅省專場活動中，她動情分享：“敦煌已經成為我生命中不可分割的一部分，能為敦煌做事，我無怨無悔！”

　　出生在北京，生長在上海，樊錦詩初到敦煌時，被云蒸霞蔚的佛國世界震撼，而與精美藝術形成鮮明對比的是敦煌惡劣的生活環境：住土房、吃雜糧，沒有水、不通電，衛生設備匱乏。

　　“離開了就沒想再回去，這是真話。”因水土不服、營養不良，樊錦詩不得不提前結束實習，回到北京。

　　世事難料，畢業分配的時候，樊錦詩被分配到了敦煌研究院，而這一待就是一輩子。

　　“對敦煌的了解越深，就會對它越發熱愛。”樊錦詩說，和很多前輩一樣，我一開始也只是想看看敦煌，誰知道這一看，就離不開它了，而且待得越久就越離不開它。

　　1998年，樊錦詩出任敦煌研究院院長。正值西部大開發、旅游大發展的熱潮，莫高窟的游客數量急劇增長讓樊錦詩既高興又擔憂，“洞子看壞了絕對不行，不讓游客看也不行。”

　　世人都希望莫高窟“萬壽無疆”，但是這不可能。溫度、濕度、二氧化碳濃度等因素的改變，對脆弱的洞窟而言都是不小的打擊。

　　如何讓珍貴而脆弱的藝術 “活”得更久，成為樊錦詩日夜都在思考的問題。

　　“這么一座世界文化遺產，在我的手里，如果有什么閃失，我就是罪人。”成為院長后，樊錦詩感覺肩上的擔子一下子就變得沉甸甸的，“我常常想起這個還沒做，那個還沒做，就會冒出一身冷汗。”

　　一個偶然的機會，樊錦詩接觸到了計算機，“那時我就感覺，莫高窟有救了”。那時已經65歲的她產生一個大膽的構想：要為每一個洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑建立數字檔案，利用數字技術讓莫高窟“容顏永駐”。

　　在樊錦詩的推動下，敦煌研究院形成了一整套先進的數字影像拍攝、色彩矯正、數字圖片拼圖和儲存等敦煌壁畫數字化保存技術，制定了文物數字化保護標準體系。目前已完成了敦煌石窟211個洞窟的數據采集，130多個洞窟的圖像處理、三維掃描和虛擬漫游節目制作，43身彩塑和2處大遺址三維重建。先后上線中英文版本的“數字敦煌資源庫”，實現了敦煌石窟30個洞窟整窟高清圖像的全球共享。截至目前，“數字敦煌”資源網的全球訪問量已超過700萬人次。

　　2014年，敦煌莫高窟數字展示中心開始投入使用，既縮短了游客在洞窟的滯留時間，減輕了洞窟長時間開放對文物保護的壓力，使洞窟得以“休養生息”，同時把精美的壁畫、彩塑“搬”出洞窟，讓游客更好地欣賞和體驗敦煌文化藝術。

　　樊錦詩說，敦煌研究院已經成為國內外最大的敦煌學研究實體，并且利用先進的科技和管理手段，實現了旅游開放和保護管理的創新，使保護和利用得到平衡發展。

　　在樊錦詩看來，因為熱愛，所以才會想盡一切辦法保護它。

　　“有時候，甚至覺得敦煌已經成為我的生命了”。樊錦詩很喜歡中唐第一百五十八窗的臥佛，每當心里有苦悶與煩惱時，她都忍不住想走進這個洞窟，瞬間忘卻許多煩惱。

　　樊錦詩曾為《敦煌：眾人受到召喚》寫序：與千年洞窟相比，人的一生非常短暫，我們能在短暫的一生中與敦煌相伴，為保護莫高窟盡一份綿薄之力，就是極大的幸福。

　　在敦煌研究院里有一座名為“青春”的雕塑，一位短發少女拿著草帽，身體微微前傾，意氣風發，雕塑的原型就是初到敦煌的樊錦詩。

　　青春。樊錦詩把青春奉獻給了敦煌，奉獻給了莫高窟。而從她來到敦煌的那一天起，這里的每一粒黃沙起舞，都是在歌頌她的青春年華。