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以畫為體，以史為魂，從中國共產(chǎn)黨成立以來各個(gè)歷史時(shí)期，特別是黨的十八大以來的美術(shù)作品中，遴選出100件最具代表性的美術(shù)經(jīng)典作品，生動(dòng)再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
“一送里格紅軍 介支個(gè)下了山
秋風(fēng)里格細(xì)雨 介支個(gè)纏綿綿”
……
一唱三嘆
一首耳熟能詳?shù)摹妒图t軍》
道出了老百姓和
中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)之間的
深厚情感
送別紅軍 依依不舍
這樣的魚水深情在畫家靳尚誼創(chuàng)作的
經(jīng)典油畫《送別》中體現(xiàn)得淋漓盡致
1933年秋
國民黨調(diào)集約一百萬軍隊(duì)
對革命根據(jù)地發(fā)動(dòng)了
規(guī)模空前的第五次“圍剿”
1934年10月
中央紅軍踏上了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的漫漫征程
舉世聞名的長征就此開始
1959年，畫家靳尚誼
以中央紅軍從江西于都出發(fā)開始長征
這一歷史事件為背景
創(chuàng)作了油畫《送別》
生動(dòng)地再現(xiàn)了紅軍長征出發(fā)前
和于都百姓依依惜別的場景
當(dāng)時(shí)的老紅軍向靳尚誼介紹
紅軍夜渡于都河
天色有些陰沉
因此畫作整體色調(diào)偏冷
“這件作品的色調(diào)是月色或拂曉，它不得不用冷光來處理。在冷顏色里面，藝術(shù)家要尋找不同色相的一種變化，在色調(diào)處理上別具匠心。”
——美術(shù)評論家 尚輝
靳尚誼設(shè)計(jì)了三組主體人物形象
生動(dòng)凸顯軍民魚水情
母送子
一位母親拍著兒子的肩膀，仿佛在向紅軍指揮員說：“把孩子交給你吧，他也一起去參軍。”而紅軍指揮員看著孩子，像在回應(yīng)：“你年齡還小，我們還會(huì)回來的。”這一組人物，表達(dá)革命的火種還留在于都。
妻送夫
畫作并未展現(xiàn)妻子的面孔，但透過她的背影便能感受到她對丈夫不舍的情感，比直接看著丈夫揮手告別更加深刻。
“把我?guī)?rdquo;
看到這一幕，似乎能感覺到孩子跟紅軍戰(zhàn)士平時(shí)很熟悉，因此在戰(zhàn)士出發(fā)之際，小孩拉著他的手，仿佛在說“叔叔你要走了，把我也帶上吧？”
整幅畫傳遞了人們對未來和希望的向往
而歷史也給予了回答——
在紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的15年后
人民解放軍解放了這片紅色的土地
實(shí)現(xiàn)了當(dāng)年對人民群眾的承諾
八十多年前
中央紅軍從于都出發(fā)
開始了載入史冊的萬里長征
如今，于都河碧波蕩漾
岸邊樹木蒼翠，百花爭艷
雙帆造型的
中央紅軍長征出發(fā)紀(jì)念碑
高聳河畔、巍峨壯觀
每一代人有每一代人的長征路
每一代人都要走好自己的長征路
于都河畔
我們追尋紅色記憶
不忘初心，牢記使命
重整行裝再出發(fā)！
中央紅軍
為何選擇從于都出發(fā)長征？
千軍萬馬
如何在敵人毫無察覺的情況下
渡過于都河？
讓我們跟隨黨史專家邵維正
美術(shù)評論家尚輝一起
走進(jìn)《送別》背后的黨史故事！
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