以畫為體，以史為魂，從中國共產黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術作品中，遴選出100件最具代表性的美術經典作品，生動再現中國共產黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1935年1月15日至17日，中央紅軍召開了具有重大轉折意義的遵義會議，會議確立了毛澤東同志在中國共產黨和紅軍中的領導地位。
當時的形勢依然極其嚴峻，蔣介石調集40多萬兵力企圖包圍紅軍。為緩解當時的嚴峻局勢，中央軍委決定撤出遵義，北渡長江。
撤離遵義后，中央紅軍遭遇了川軍郭勛祺部的重兵圍堵，損失嚴重，不得不放棄北渡長江的計劃，選擇西渡赤水，改向敵人兵力薄弱的云南扎西集結。
在這危急時刻，中央紅軍截獲國民黨密電，得知遵義僅有黔軍王家烈的一個多師的守軍，防線薄弱，中革軍委決定，避實就虛，出奇兵回師東進，二渡赤水，再戰遵義。
中央紅軍能不能奪回遵義，擺脫困境，首要的前提是攻下遵義北面的雄關天塹——婁山關。
婁山關是大婁山的主峰，海撥1500多米，是川黔交通要道上的重要關口，素有“一夫當關，萬夫莫開”之說。
面對這座易守難攻的險峻關隘，中央紅軍該如何奪取婁山關呢？
1935年2月25日，紅三軍團向遵義附近的桐梓縣開進途中，抓獲了幾名黔軍俘虜。
得知黔軍的首領王家烈此時正在桐梓縣操持著母親的壽宴，天險婁山關的守敵正處于將兵分離、群龍無首的狀態，紅三軍團軍團長彭德懷向中央提出建議，趁敵立足未穩，要立即對婁山關發起攻擊。
這次攻打婁山關由哪支隊伍擔任主攻呢？紅三軍團特地派擅長爬山、適合山地戰的紅十三團來擔任。
奪下婁山關，使紅軍擺脫了被動地位，粉碎了蔣介石企圖全殲紅軍的妄想。
這是紅軍長征以來取得的第一個大勝利。
——中共黨史專家馬沈
面對久違的勝利，紅軍戰士們備受鼓舞。毛澤東也難掩激動的心情，他登上婁山關之巔，留下了長征路上那首著名的《憶秦娥·婁山關》。
1991年，畫家李勁堃根據毛澤東《憶秦娥·婁山關》這首詞的意境，創作了中國畫作品《蒼山如海 殘陽如血》。
作品是由19幅通景屏構成的11米的山水畫卷。從構圖上來講，這幅畫用四分之三的面積畫大婁山脈，天空僅占上面四分之一的位置，給人一種特別壓迫的感覺。
畫面像是截斷的空間，只有一個大婁山脈，卻讓人感覺好似波濤在涌動。
這幅畫面在藝術特色上，是有很大的突破的。
——美術評論家尚輝
在作品中，畫家通過創作山脈底下紅軍戰士攻打婁山關的場景，將《憶秦娥·婁山關》中的“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”呈現出來。
畫面中，層巒疊嶂的山峰之間有一群正在與敵肉搏的戰士。畫家沒有將戰士們的面部進行仔細展示，而只讓人看到人物張大的、呼喊的嘴，似乎耳邊就可以聽到響徹山谷的震天殺喊聲。
畫家將山谷中的戰斗以這樣的方式定格，用紅色寓意了戰士們的鮮血，它從山澗中匯聚而來，并逐漸由透明到厚重，層層罩染，層次豐富。紅色代表的不僅是犧牲的悲壯，也是勝利的豪情。
這件作品不同于一般概念上的中國畫作品，以金箋紙替代宣紙，以色布白、以色襯空，使畫作帶有光澤的金色，制造出殘陽下特有的光線效果。
金箋作為一般用作廟堂之作的特殊材料，能夠讓水墨停留在表面上。畫家利用金箋的特性，將嶺南畫派撞水的繪畫技法發揮其中，讓人們在縱覽萬壑千巖之時，與《蒼山如海 殘陽如血》的意境不期而遇。
中國共產黨成立七十周年前夕，李勁堃開始著手于對《憶秦娥·婁山關》這首詞進行美術化的創作。
在以往對于長征時期詩詞的表達中，畫家往往會選取偉人的形象加以創作，或將關注點對準風景的呈現。能否突破常規另辟蹊徑呢？李勁堃陷入了苦思。
經過大量采訪，李勁堃最終巧妙使用紅色來深化主題——既可以表達戰士們犧牲的悲壯，同時也可以抒發出勝利的豪情。
從1991年的第一稿算起，到2019年創作的第二稿，這件作品歷時近三十年時間，幾乎貫穿了李勁堃山水畫探索的心路歷程。其間，他畫了大量草稿，最終成就了這幅恢弘畫卷。
今天的婁山關依然蒼山如海。昔日的硝煙已經遠去，光榮的傳統卻永遠留了下來。
作為中國紅色教育基地，婁山關形成了以輻射川渝黔為主的紅色旅游區，帶動當地旅游經濟全新發展。
紅軍戰斗過的戰壕、留下的彈坑仍舊訴說著那段烽火歲月，“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的革命樂觀主義精神，成為了共產黨人永遠的力量源泉。
中央紅軍為何在遭遇川軍郭勛祺部重兵圍堵時損失嚴重？經過再度創作的畫作又有了哪些變化？
讓我們跟隨中共黨史專家馬沈、美術評論家尚輝一起，了解《蒼山如海 殘陽如血》背后的故事！
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