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以畫為體，以史為魂，從中國共產(chǎn)黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術(shù)作品中，遴選出100件最具代表性的美術(shù)經(jīng)典作品，生動再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
瓊崖縱隊是中國共產(chǎn)黨以1927年9月海南島農(nóng)民起義隊伍為基礎(chǔ)組建的人民武裝。
這支人民武裝創(chuàng)立了以五指山為中心的革命根據(jù)地，其中瓊崖縱隊的一個小分隊便是家喻戶曉的紅色娘子軍。
1928年，國民黨軍對瓊崖縱隊進(jìn)行瘋狂“圍剿”，瓊崖縱隊剩余部隊和瓊崖蘇維埃政府機(jī)關(guān)約600余人，冒著槍林彈雨被迫轉(zhuǎn)移到海南定安縣母瑞山。
1932年，國民黨集中兵力，針對瓊崖縱隊進(jìn)行了第二次“圍剿”，瓊崖縱隊再一次受到了重創(chuàng)，主力幾乎損失殆盡。
中共瓊崖特委書記馮白駒帶領(lǐng)僅剩的100多人，轉(zhuǎn)移至母瑞山原始森林中，與國民黨軍隊進(jìn)行了長達(dá)8個多月艱苦卓絕的斗爭。
在戰(zhàn)斗間隙，時任瓊崖蘇維埃政府常務(wù)委員兼秘書長的王業(yè)熹經(jīng)常為大家吹起笛子，鼓舞大家繼續(xù)戰(zhàn)斗，讓身處絕境中的紅軍戰(zhàn)士們，始終保持革命樂觀主義精神。
1950年初，瓊崖縱隊接到了中共中央發(fā)來的電報，要求他們配合第四野戰(zhàn)軍解放海南島。
1950年4月16日，解放軍第四野戰(zhàn)軍第15兵團(tuán)主力成功在海南島登陸。在瓊北地區(qū)，瓊崖縱隊配合解放軍主力展開圍殲戰(zhàn)，直至5月1日全島解放。
瓊崖縱隊在解放海南島戰(zhàn)役中發(fā)揮了重要的作用，為中國革命勝利和海南島解放立下了不朽的功勛。
1956年，為了表現(xiàn)出瓊崖縱隊在母瑞山上艱苦卓絕的這段崢嶸歲月，雕塑家潘鶴創(chuàng)作了雕塑作品《艱苦歲月》。
《艱苦歲月》通過塑造溫馨相依的一老一少的兩位紅軍戰(zhàn)士以及一高一低的構(gòu)圖，在視覺上形成了強(qiáng)烈反差。
老戰(zhàn)士臉上布滿了皺紋，無聲地訴說著當(dāng)年革命斗爭的殘酷；雙手關(guān)節(jié)非常突出，說明他一邊要堅持斗爭，一邊進(jìn)行生產(chǎn)自救；老戰(zhàn)士身上破爛不堪的軍裝，表現(xiàn)出他在母瑞山生活的艱辛。
小戰(zhàn)士信賴而親密地倚在老戰(zhàn)士的身邊，手里抱著與自己身量相當(dāng)?shù)牟綐專@一細(xì)節(jié)讓作品充滿了張力，讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭的殘酷。
小戰(zhàn)士仰首凝望著遠(yuǎn)方，入神地傾聽，像是已進(jìn)入一種對未來的憧憬。
這件作品之所以成功，不僅是立意好，情節(jié)選擇準(zhǔn)確，人物塑造得生動，更重要的是體現(xiàn)了50年代中國雕塑藝術(shù)的一種成就。
——美術(shù)專家尚輝
潘鶴接到創(chuàng)作任務(wù)后，到海南島進(jìn)行了實地采風(fēng)。潘鶴采訪了瓊崖縱隊的主要領(lǐng)導(dǎo)人馮白駒，聽他講述紅軍堅持斗爭的故事。
經(jīng)過反復(fù)思考和求證，潘鶴根據(jù)當(dāng)時瓊崖縱隊在母瑞山上的一個生活細(xì)節(jié)，構(gòu)思了一位老紅軍給一位小紅軍吹笛子的場景。
他憑借扎實的雕塑功底和飽滿的創(chuàng)作熱情，僅用20多天就完成了這件雕塑作品。
物換星移七十多年，今天的母瑞山革命根據(jù)地紀(jì)念園，已成為海南省紅色教育培訓(xùn)基地，曾經(jīng)戰(zhàn)火紛飛的海南島成為了著名的國際旅游目的地。
走入新時代，海南高舉改革旗幟，努力建設(shè)自由貿(mào)易試驗區(qū)，形成更高層次改革開放新格局。
從艱苦歲月到勇立潮頭，新的歷史起點上，海南人民傳承瓊崖革命精神，激發(fā)奮斗偉力，正在向建設(shè)中國特色自由貿(mào)易港的宏偉目標(biāo)邁進(jìn)！
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