以畫為體，以史為魂，從中國共產黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術作品中，遴選出100件最具代表性的美術經典作品，生動再現中國共產黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1950年10月，五星紅旗第一次在西藏昌都冉冉升起。昌都是西藏的東大門，昌都的解放使西藏的百萬農奴看到了幸福和自由的曙光。
西藏和平解放 百萬農奴翻身做主
新中國成立后，中央人民政府作出戰略決策——進軍西藏宜早不宜遲。在命令中國人民解放軍做好進軍西藏準備的同時，為使西藏人民免遭戰火之苦，中央人民政府全力敦促和平解放事宜。
1950年10月6日，人民解放軍進藏部隊執行解放昌都的作戰任務，10月19日，昌都解放。昌都戰役打開了西藏的東大門，為促進西藏和平解放創造了條件。
1951年4月，西藏愛國人士阿沛 阿旺晉美率西藏和談代表團來到北京，與中央人民政府展開談判。5月23日，中央人民政府與西藏地方政府簽訂了《關于和平解放西藏辦法的協議》，即著名的《十七條協議》，宣告西藏和平解放。
西藏和平解放之后，西藏上層統治集團的一些人企圖永遠保持封建農奴制，蓄意破壞《十七條協議》，在1959年3月10日發動全面武裝叛亂。
中央人民政府與西藏人民一道堅決平息了叛亂。3月28日，國務院發布命令解散西藏地方政府，實行民主改革。
西藏民主改革都發生了哪些故事呢？
西藏民主改革廢除了政教合一的封建農奴制，實現政教分離；廢除生產資料封建領主所有制，確立農牧民個體所有制；廢除對“三大領主”的人身依附，使農奴和奴隸獲得人身自由。
西藏民主改革推行之后，對于人民來說都有哪些變化？
“新聞圖片《桑登分到了土地》攝于1959年，身世悲苦的老農奴桑登，在分到土地那一天，他把那象征分土地的木牌緊緊地貼在臉頰上，這個木牌上寫著藏文：桑登田。”
——中共黨史專家馬沈
1959年的西藏民主改革，為所有勞動者除去了千年的鐵鏈和枷鎖，人民成了這片土地真正的主人。廣大翻身農奴迸發出的生產熱情，使社會生產力得到空前解放。
1960年春，西藏農區耕地面積擴大到1820平方千米，比1959年增加了200平方千米。按可比價格計算，西藏的生產總值1960年比1959年增長45.8%，人均生產總值增長42.9%。到1965年，西藏糧食總產量達到29萬噸，比民主改革前的1958年增長66.1%。
1963年，畫家董希文根據西藏百萬農奴翻身做主人的歷史事件，創作了油畫作品《千年土地翻了身》，成為了新中國美術史上的經典作品之一。
巧用藏族舞蹈動作 色彩微妙搭配
作品《千年土地翻了身》的經典性來自于畫中藏族女性扶犁的動作，這個動作畫家用的是藏族舞舞蹈動作。除了下腰動作之外，還有扭頭動作。這幅畫面需要一個舞蹈動作來點燃觀眾對歡快和愉悅心情的體驗。
畫中藏族女性穿著桃紅色的上裝和黑藍相間的藏裙（邦典），色彩的對比與她的動作完美地結合，形成了這幅畫面歡快感的激發點。
兩頭牦牛一黑一白，在色彩的 處理上形成了反差。
“畫家運用擬人化的處理——兩頭牦牛奮蹄前行，寓意著千年的土地翻了身，連牦牛都能夠感受到這種精神。”
——美術評論家尚輝
藏族女性后面還有一位解放軍戰士和藏民們正在犁地。這不僅僅是藏民們的日常，也是背后解放軍和藏民們共同來努力才形成的一種歡快的場景。
在畫面遠處地平線上，正在播種的紅色拖拉機，讓我們想象到從農耕文明到工業文明時代的跨越。
畫作中，遠處的千年雪山與天空相接融為一體，山上微妙的色彩變化，展現出高原由于空氣稀薄而產生的強烈透視感。
畫家將天藍色、青藍色、暖紫色、紫灰色、白色的色塊并置在一起“擠”出一個個尖聳的雪頂。一條條嶙峋硬朗的山脊線把山體的陰陽向背表現出來，展現了雪山的原始之美。
三次深入藏區寫生創作
西藏民主改革之后，中國美術家協會組織畫家進藏寫生，主要任務是歌頌農奴翻身做主人的社會新氣象。這也是董希文先生第三次深入藏區寫生和創作，這次寫生他創作了《山歌》《翻身農奴》和《捻線藏女》等名作。
“董希文是民國時期為數不多的先后在蘇州美術專科學校、杭州國立藝專、上海美專學習過的一位油畫家。”
——美術評論家尚輝
回到北京后，董希文將這次寫生稿整理出來，完成了油畫作品《千年土地翻了身》。
西藏和平解放70年來，西藏從黑暗走向光明、從落后走向進步、從貧窮走向富裕，實現了“短短幾十年，跨越上千年”的滄桑巨變。
西藏和平解放70年來，在以習近平同志為核心的黨中央領導下，在全國人民大力支持下，西藏各族干部群眾艱苦奮斗、頑強拼搏，社會制度實現歷史性跨越，經濟社會實現全面發展，人民生活極大改善，城鄉面貌今非昔比。
實踐證明，沒有中國共產黨就沒有新中國，也就沒有新西藏，黨中央關于西藏工作的方針政策是完全正確的，西藏將譜寫雪域高原長治久安和高質量發展新篇章。
西藏民主改革后人民生活有哪些變化？作品《千年土地翻了身》還有哪些藝術特色？
讓我們跟隨中共黨史專家馬沈、美術評論家尚輝一起，了解《千年土地翻了身》背后的故事。
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